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江南的守望者(組圖)

吳湘雲《生命的界分和鏈接十六》羅荃木《采蝶人》
江南敘事·可一藝術節·第一季

主辦:現代快報、南京藝術學院美術館 可一美術館 JaLouse藝術時尚

協辦:江蘇省委宣傳部江蘇省文化藝術基金會、蘇州市美術館、南通市中心美術館、南京尚東當代藝術中心、江蘇巴塞文化藝術中心

時間:2014年1月18日至2014年2月18日

地點:南京仙林東·句容市寶華山西麓環山路1號可一藝術區 /可一美術館

開幕時間:2014年1月18日下午3點

可一藝術節活動安排

江南敘事·藝術展

時間:1月18日 15:00 開幕儀式

地點:南京仙林東·句容寶華山西麓環山路1號可一藝術區/可一美術館

江南敘事·可一藝術論壇

時間:1月19日 14:00

地點:南京藝術學院美術館

研討主題:

一、何處是江南;

二、江南在當下文化版圖中的地位和發展

江南敘事·詩意的聚集

時間:1月19日 19:30

地點:南京藝術學院美術館咖啡館

江南敘事·江南采風

時間:1月20日—1月22日

地點:茅山風景區、寶華寺風景區度假村

本刊關於“江南敘事·可一藝術節”的報道,引發瞭藝術傢就“江南”的種種探討。繼“何處是江南”之後,藝術傢們的目光對準當下的“江南”。在談論江南這一話題時,正趕上嚴重的霧霾天氣,在能見度極低的空間裡,談論當下的江南,大傢難免表現出一種不信任。於是,有人語出驚人,認為“江南已死”。當然,更多的聲音,是對江南的守望。

現代快報記者 徐馨兒

關於江南的一切話題

都不能分離當下的現實

“江南敘事·藝術展”是以“江南敘事”的主題來選擇參展作品,所有參展藝術傢,不分地域,不分畫種,不分年齡,甚至不分當代與傳統,唯一的共同點是呈現“江南敘事”的主題。

“江南敘事·藝術展”總顧問李小山對確定“江南敘事”作為展覽主題,有充分的考量,他在展覽前言中說:江南敘事’作為整個可一藝術節的支撐單元,應該是重中之重。首先,它的彈性大,可以言說的層次特別豐富;其次,它以實際作品呈現在眼前,以直觀方式揭示主題的意義;第三,它突出瞭地域的獨特性和文化上的傳承性,在目前各地眾多展覽項目裡顯得非常醒目。”展覽前言的最後,李小山寫道:“可以把‘江南敘事’當做一個縮影,它反射出瞭許多被我們忽視的層次,它補充給我們以更多的想象力和更細膩的感受力。”李小山看到作為一個展覽主題,“江南敘事”所具備的巨大的言說空間,所以,他首先發問:“在當下普遍粗陋化、淺表化、虛浮化的語境裡,我們還能找到以往那種令人懷念並值得重視的東西嗎?”這也是李小山對當下人們生存壞境的深度追問。

在接受記者采訪時,李小山再次強調,以“江南敘事”為展覽主題,顯然繞不開對“當下江南”的思考:在今天地域的區別已不似以往歷史階段那樣明顯,甚至根本不存在。“現在我們年輕人,從南到北,從形式上講,牛仔褲、嘻哈、網絡語言,都是一樣的。年輕人隻要上網瞭,從哈爾濱到青島,語言都是一樣的,這就是網絡語言。社會發展產生瞭這些東西,也必然會影響到地域文化,削弱甚至淡化瞭地域文化。”

藝術傢湯國在接到參展邀請時,首先提出:“今天所談關於江南的一切話題都不能分離當下的現實。”

人們的差異性越來越小

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江南的特性也被漸漸同化

“經濟飛速發展,曾經的‘江南’正在消逝。”這一觀點得到許多藝術傢的認同。劉偉冬認為,江南特質,從物質的層面看依然存在,但在精神上已經被侵蝕瞭,在今天,我們身在江南卻無心體會那種雨打芭蕉的情致瞭。董文勝嘆息:每每提到江南,我在似乎身處江南的同時,又似乎覺得虛無縹緲,江南是一個被無數文人詩化瞭的詞匯,它承載瞭現代文人在文化斷裂憂慮之下的尋根之夢。“江南存在於每個人的內心,大傢一直說的那個江南確實早就不在瞭,十年浩劫給毀瞭第一道,現代建設給毀瞭第二道。”這是曹愷的分析。“在現代環境下,傳統意義的顯性江南越來越少見。如果,現在的江南依然是富貴溫柔鄉,那江南的意義就還在。現在的江南,它的很多特點在消亡。”這是吳湘雲的論斷。“現在我們的距離越來越小,網絡、地域聯系,人們的差異性越來越小,江南的特性也被漸漸同化。如果有江南,也是過去。”這是羅荃木的感嘆。

趙勤則做瞭一些理性的分析:江南已死,是那種被典型化瞭的江南之夢,在當前環境之下的破碎消散。而過去式的江南,是就是在人們心理上所形成的那種關於江南的意象、景致、情懷、寄托、懷戀、牽掛……說實話,它們真的已經離開我們越來越遠瞭。

湯國的回答很幹脆:我早說過“江南”已死。我心中已沒有“江南”,隻落得老屋院落一座。在此喝茶、會友、忘憂,這就是我的江南。若要追憶“江南”,曾經靈魂依托的精神傢園,秦淮河的漿聲燈影,吳地名仕留存的圖卷手跡。

吳湘雲很認同湯國的感觸,“江南已死,不是故作驚人之語,而是驚人的事實擺在我們面前。水鄉的小河哪裡去瞭?填瞭!小河水怎麼瞭?臭瞭。綠浪翻滾的稻田麥田哪裡去瞭?建房子瞭。一味追求看得見的高樓和城市化,抹掉瞭天然的自然的景色和環境。丟棄瞭幾千年沉淀的文化環境和生活細節。拆瞭古董建仿古董不倫不類,曾經篤定悠閑的氣息呢?全都不見瞭。”

江南並非是一個地理概念

而是一種不會消失的精神

在眾多聲音裡,還有更多對“江南”寄寓的理想和熱愛。身居北京的范揚,他的“江南”依舊存在,“隔空看前朝,模糊亦有朦朧美。”姚媛說的更是深情:“我熱愛江南,我希望一直生活在江南,江南之所以歷代繁華,人文薈萃,是和江南的煙雲植被風物地氣不可分的,即使有人為的一些破壞或者環境的污染,但是瑕不掩瑜,這樣的地域性一直在區分文化的屬性,所以江南文化的傳統會一直延續下去的。”

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常進的樂觀在於他認為“歷來對江南的文字形容,筆墨描繪,留下太多的經典沉淀,江南的概念已與人文精粹緊緊結合在一起,還有我們自己的視覺記憶,生活印記和理想追求。”喻慧從歷史傳承的角度,認為傳統意義的江南肯定是存在的,陳輝認為江南的個性裡,有一種不易被征服和消解的氣質。而徐弘以為,對有些人來說“江南已死”,其實死掉的隻是心,在今天這個浮世裡,我們缺少的是耐心、積淀與自我修煉,若非如此,則江南已死。徐弘理解的“江南”並非是一個地理概念,它是一種精神,既堅韌不屈又溫潤如玉,是對傳統的秉承與開創,是隨遇而安的應對,同時也是一種堅守,一種自我的修行。



盛梅冰做瞭較為全面的闡述:“誠然隨著都市化的推進,許多關於江南的特色正在慢慢消失,有的小城還在,隻是溫情不再,有的風景還在,隻是韻味不再,對於江南來說,確實是一件憾事,但在我看來,江南已經從一個地理名詞逐漸變成一個飽含深情和文化蘊藉的詞。對於一大批還繼續留守在江南作畫的畫傢來說,江南這個詞是不會消失的,相反隨著作畫經歷的增多,我們心中的‘江南’會越來越清晰。”

“江南”是一個被我們詩化瞭的精神領域,具有特定的美學意義和文化屬性。我們在感嘆“江南已死”之時,其實是在追憶往日的文人情懷,擔憂早已飄搖的文化根基。 當下社會高度信息化、全球化,地域文化特征遭到沖擊是必然的。沒有危機,就沒有重生,一切固守形式上的維系都是毫無意義的,如何把江南文化所代表的東方美學特質進行當下的、精神脈絡上的延續和發展,才應是我們更關心的。這是董文勝的精彩回答,權可用作本期話題的結束語。



本文來源:現代快報

責任編輯:王曉易_NE0011















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